Старые статусы про актера

Это закон дешёвого, провинциального театра - вскакивать с места на каждую выигрышную фразу. В старину актёры так и говорили: «Ох, и дам же свечу на этой фразе», то есть так подпрыгну, что весь зал ахнет! Ну вот и скакали на сцене какие-то кузнечики! Кто выше, кто резче вскочит!

В старости человек подобен актеру, который сидит среди зрителей и с грустью смотрит, как его любимые роли исполняет кто-то другой.

Драматические поэты творят актеров.

Вся жизнь театр, а актеры в нем мы, только зрители на небесах.

Даже хороший актер не может играть одну роль всю жизнь.

Либо вы (режиссёр) инициатор творчества, а мы (актёры) простой материал в ваших руках, попросту ремесленники, либо, наоборот, мы творим, а вы нам только помогаете. Иначе что же выйдет?

В моей жизни разыгрывается очередной спектакль под названием: разлука. И я прошу актеров остановиться, сценаристов — переписать сюжет… но уже поздно. Разлука остается со мной!

Начинающие актеры сериала «Школа» по его окончанию не проходят кастинг в сериал «Универ» на ТНТ, подписывая контракт с создателями сериала «Солдаты».

Настоящей дружбы мужчины и женщины не существует, поэтому этот театр двух актеров всегда заканчивается в тот момент, когда кто-то по неосторожности показывает свои истинные чувства.

Жизнь, как кино, где сценаристы, режиссеры и актёры – это ты и я. Давай напишем радостный сюжет. Давай сыграем круче, чем в Голливуде. По любому будет круче. Мы не учли, что в жизни и есть самый главный режиссер.

Разве профессия актера для мужчины? Ведь большая часть жизни актера состоит из того, чтобы гримироваться, одеваться, притворяться.

Какое счастье встать рано утром, чтобы приготовить что-то вкусненькое любимому. Какое счастье, когда ненастье, лежать под одним пледом и слушать шум дождя за стеклом. Или вечером смотреть комедию, безудержно смеясь и повторяя шутки актёров. Это счастье, когда тебя двое.

Вдохновение является лишь по праздникам. Поэтому нужен какой-то более доступный, протоптанный путь, которым владел бы актёр, а не такой, который владел бы актёром, как это делает путь чувства. Таким путем, которым может легче всего овладеть актёр и который он может зафиксировать, является линия физических действий. Когда эти физические действия ясно определяются, актёру останется только физически выполнять их. (Заметьте, я говорю – физически выполнять, а не пережить, потому что при правильном физическом действии переживание родится само собой. Если же идти обратным путем и начать думать о чувстве и выжимать его из себя, то сейчас же случится вывих от насилия, переживание превратится в актёрское, а действие выродится в наигрыш).